10 იანვარს გამოვიდა ყველაზე პოპულარული რუსული რომანის "ექსპორტისთვის" ფილმის ადაპტაცია - "ანა კარენინა" კირა ნაითლისთან და ჯუდ ლოუსთან ერთად მთავარ როლებში. მოახერხა გადასაღებ მოედანზე გადახედვა და სურათის შემქმნელებთან საუბარი.
ლონდონის გარეუბანში, Shepperton Studios- ის გადასაღებ მოედანზე პროფესიული აღჭურვილობის მთებისა და სამუშაოების აურზაურის ფონზე, კირა ნაითლი ახალგაზრდა პარტნიორს რაღაცას უჩურჩულებს. ისინი ემზადებიან საკვანძო სცენის გადასაღებად ამბიციური ახალი კინოპროექტის - ანა კარენინა. ჰოლივუდის ვარსკვლავი და პატარა ბიჭი, როგორც ჩანს, ვერ ამჩნევენ შემოქმედებით ქაოსს. კირა - ვერცხლის ნაქარგებითა და მდიდრული ყელსაბამით გაფორმებული შინდისფერი შინდისფერი კაბით - ემზადება ემოციური ეპიზოდისთვის: მთავარი გმირი თავის რვა წლის შვილს აწვენს საწოლში. ჩანს, რომ მსახიობი ყველაფერს აკეთებს, რომ გადაღებამდე ბიჭს გაახალისოს. მაკიაჟი მხატვარი თავს იკავებს და რეჟისორი ჯო რაიტი აცხადებს: "კარგი, დავიწყოთ". ნაითლი მყისიერად გარდაიქმნება. აი ის - ლეო ტოლსტოის შედევრის ნამდვილი ტრაგიკული გმირი!
ნებისმიერი მსახიობი სიამოვნებით ითამაშებს კარენინას როლს. მაგრამ ეს ნაითლიმ მიიღო. რეჟისორ ჯო რაიტისა და ბრიტანელი ვარსკვლავის კარიერა განვითარდა, შეიძლება ითქვას, პარალელურად. მათ პირველად იმუშავეს 2005 წელს ფილმი "სიამაყე და ცრურწმენა" ფილმზე. ამ როლისთვის 20 წლის მსახიობმა მიიღო ნომინაცია ამერიკის კინოაკადემიის მთავარ პრემიაზე. ორი წლის შემდეგ, ნაითლიმ რაიტთან ერთად ითამაშა გამოსასყიდის ფილმში. ფილმმა ტრიუმფალურად მოიგო BAFTA– ს სამი ჯილდო.”კირა ერთ-ერთი მსახიობია, ვისთან ერთადაც მიყვარს მუშაობა და ვგრძნობ, რომ ჩვენს შორის გარკვეული გაგება არსებობს”, - ამბობს რაიტი.”ის ძალიან ძლიერ ქალად იქცა და მინდოდა ეკრანზე ასე მეჩვენებინა ის, როგორც ანა.” ნაითლიმ რომანი რამდენჯერმე წაიკითხა, მაგრამ ფილმის გადაღებამდე "თითქოს პირველად გავაკეთე ეს": "წიგნს ვკითხულობდი და მასში რომანტიული ვერაფერი ვიპოვნე.ჩემთვის დიდი კითხვა აღმოჩნდა ვინ არის ანა კარენინა - ჰეროინი თუ ანტიგმირი. ალბათ ეს არის კლასიკის არსი - ის შენთან ერთად იცვლება. " ზნეობრივი დილემა, რომელიც ანას წინაშე დგას - ის უნდა ემორჩილებოდეს გულის ზარს, დაეტოვებინა ქმარი და ვაჟი - მსახიობის აზრით, მკითხველს ორ ბანაკად ყოფს.”ახალგაზრდობაში არასდროს მიფიქრია, რომ ანა იყო ამის ბრალი. მაგრამ ახლა უნებურად ვეკითხები საკუთარ თავს: იქნებ, სინამდვილეში, ეს არის ქალის ისტორია, რომელიც არასწორად მოიქცა? დაუშვით უდიდესი შეცდომა და იტანჯება ამის გამო? ალბათ, ოდესმე კიდევ ერთხელ წავიკითხავ წიგნს და ვიფიქრებ: "არა, არა, ეს არის სრულიად რომანტიკული ამბავი და მან კარგად იმუშავა".გულის მოწოდებას ემორჩილება, ქმარსა და შვილს ტოვებს - მსახიობის თქმით, მკითხველებს ორ ბანაკად ყოფს.”ახალგაზრდობაში არასდროს მიფიქრია, რომ ანა იყო ამის ბრალი. მაგრამ ახლა უნებურად ვეკითხები საკუთარ თავს: იქნებ, სინამდვილეში, ეს არის ქალის ისტორია, რომელიც არასწორად მოიქცა? დაუშვით უდიდესი შეცდომა და იტანჯება ამის გამო? ალბათ, ოდესმე კიდევ ერთხელ წავიკითხავ წიგნს და ვიფიქრებ: "არა, არა, ეს არის სრულიად რომანტიკული ამბავი და მან კარგად იმუშავა".გულის მოწოდებას ემორჩილება, ქმარსა და შვილს ტოვებს - მსახიობის თქმით, მკითხველებს ორ ბანაკად ყოფს.”ახალგაზრდობაში არასდროს მიფიქრია, რომ ანა იყო ამის ბრალი. მაგრამ ახლა უნებურად ვეკითხები საკუთარ თავს: იქნებ, სინამდვილეში, ეს არის ქალის ისტორია, რომელიც არასწორად მოიქცა? დაუშვით უდიდესი შეცდომა და იტანჯება ამის გამო? ალბათ, ოდესმე კიდევ ერთხელ წავიკითხავ წიგნს და ვიფიქრებ: "არა, არა, ეს არის სრულიად რომანტიკული ამბავი და მან კარგად იმუშავა".და მან სწორად მოიქცა ".და მან სწორად მოიქცა ".
ფილმის გადაღება მოსკოვსა და პეტერბურგში უნდა მომხდარიყო, მაგრამ მათ დაწყებამდე სამი თვით ადრე რეჟისორმა გადაწყვიტა რადიკალურად შეეცვალა მიდგომა ფილმის მიმართ. ნაცვლად”კიდევ ერთი კოსტუმიანი ადაპტაციისა”, რაიტმა გადაწყვიტა შემუშავებულიყო ისტორიული მოქმედება რუსული დანგრეული თეატრის ფონზე - რეალიზმისგან თავის საყვარელი რომანის უნიკალურ, ინდივიდუალურ კითხვაზე გადასვლა.”მე შეისწავლე XII საუკუნის რუსული საზოგადოების შესახებ სხვადასხვა წიგნები, კერძოდ, ნატაშას ცეკვა: რუსეთის კულტურული ისტორია ორლანდო ფიგესის მიერ, სადაც ცხოვრება აღწერილია, თითქოს ეს სცენაზე ხდებოდა. ისინი სულ თამაშობენ როლებს. მაგალითად, დიდგვაროვნები სულ ფრანგებად იქცევიან, ფრანგულ ენაზე ურთიერთობენ. რუსეთში საზოგადოებას ჰქონდა თვითდასაქმების გარკვეული პრობლემები, ამიტომ რუსები ცდილობდნენ ფრანგების ნიღაბს, ცდილობდნენ მიბაძონ მათ. ამრიგად, მათ ქცევაში გარკვეული ხელოვნურობაა. ასევე იყო მიზეზებიგრძნობებთან, გმირთა ისტორიასთან დაკავშირებული. ისინი - ჩვენნაირი დღეს - თამაშობენ როლებს. გადასაღებ მოედანზე რეჟისორის როლს ვთამაშობ, ანა კარენინა პატივსაცემი მეუღლისა და ბედიას როლებს ასრულებს. ასე რომ, თეატრის მეტაფორის გამოყენებით ამ ამბის მოყოლის იდეა მიზანშეწონილად მეჩვენა.”
რაიტის გადაწყვეტილებამ უარი თქვას თავდაპირველ გეგმებზე, მოულოდნელი აღმოჩნდა კოლეგების, განსაკუთრებით სცენარისტის ტომ სტოპარდისთვის.”წარმოდგენა არ მქონდა, რომ გეგმები შეიცვალა, სანამ ერთ დღეს ჯო გამოჩნდა ჩემს ბინაში უზარმაზარი საქაღალდით და აღწერს, თუ როგორ უნდა გადაეღოთ თითქმის მთელი ფილმი მე -19 საუკუნის რუსულ თეატრში”, - ამბობს ტომ.”მას სურდა, რომ მოქმედება არ შემოიფარგლებოდეს მხოლოდ ერთი სცენით, არამედ იგულისხმებოდა მთელი თეატრის შენობა - დეკორაციის შიგნიდან, ფოიეში და ა.შ.” ხმის პავილიონი”C” შეპერტონში გახდა მთლიანი სურათის ცენტრი. უზარმაზარი ოთახი თეატრად გადააკეთეს, რომელშიც აშენდა სხვადასხვა კინოკომპანიები: რესტორნები, შეხვედრების ოთახი, იპოდრომი, ყინულის მოედანი.”ეს არ არის თეატრი ამ სიტყვის მკაცრი გაგებით, არამედ უზარმაზარი სცენური სივრცე, რომელშიც მოქმედების უმეტესი ნაწილი ხდება და ყველა ელემენტი თეატრალურად არის დაკავშირებული.ეს საუკეთესოდ შეიძლება შეჯამდეს სიტყვებში "ჯადოსნური თეატრი", - განმარტავს პროდიუსერი პოლ ვებსტერი. - მისი შესაძლებლობები უსასრულოა! შეგიძლიათ გამოხვიდეთ მისაღები ოთახის კარებიდან თეატრის ერთ ნაწილში და შეხვიდეთ თოვლით დაფარულ მინდორში, ქუჩაში ან ვაგზალზე. თავად თეატრი შეიძლება გარდაიქმნას, გადაიქცეს საციგურაო მოედანზე, სამეჯლისო დარბაზში, რკინიგზის სადგურად”. ჯუდ ლოუს თანახმად (მან კარენინის როლი შეასრულა), რაიტის გადაწყვეტილებამ ფილმი ამ "ჯადოსნურ თეატრში" დადგა, თავისთავად გაამართლა: "თავს ძალიან გათავისუფლებული ვგრძნობდი. ამ თეატრში ყველაზე კარგი ის არის, რომ ის ერთბაშად არღვევს რეალობას. ეს არის ჯადოსნური, თითქმის ფანტასტიკური და გაცილებით ადვილი ხდება საგანგებო ნაბიჯის გადადგმა. ეს ჯოს იდეის გენიალურია. მან მოგვცა შესაძლებლობა ჩავერთოთ იმდროინდელი რუსეთის პარტიებისა და ბურთების სამყაროში, რომელიც მოგვცემდა პლატფორმას, სადაც შეგვეძლო ამ უჩვეულო თამაშების თამაში.არ არის დამძიმებული თანამედროვე რეალობის განცდით ". წარმოების დიზაინერი სარა გრინვუდი აღიარებს, რომ ბოლო მომენტში გეგმების შეცვლა გულდასაწყვეტია:”გადაღებების დაწყებამდე 12 კვირით ადრე 180 გრადუსი გადავაქციეთ. ფილმის გადაღების მთელი ლოგიკა მტვერს გადაეყარა, მაგრამ ყველას სჯეროდა - თუ შეგიძლია ჯოს იდეა გააცოცხლო, ეს მშვენიერი იქნება! ჩვენ რუსეთში ვიყავით და წარმოვიდგინეთ, როგორ უნდა გამოიყურებოდა ქვეყანა იმ ეპოქაში. ეს ყველაფერი გამომივიდა, როდესაც სტუდიაში დავიწყეთ მუშაობა.” სანკტ-პეტერბურგის მარიინსკისა და ალექსანდრინსკის თეატრებმა აღაფრთოვანეს, გრინვუდის გუნდმა 30 დიზაინერმა და ორასზე მეტმა მუშაკმა ააშენა თეატრი ხმის პავილიონში. დურგლებმა, ელექტრიკოსებმა, გრაფიკულ დიზაინერებს 246 სცენისთვის დაახლოებით ასი კომპლექტის შექმნა მოუწიათ. გუნდი მუშაობდა 24 საათის განმავლობაში, მთელი 12 კვირის განმავლობაში. სცენაზე შუქი წამით არ ჩაქრა,ხალხი მუდმივად მუშაობდა იქ.
რაიტს ჰქონდა სპეციფიკური და უაღრესად უჩვეულო იდეები პერსონაჟთა ჩაცმულობის შესახებ. ის გეგმების განსახილველად შეხვდა კოსტიუმების დიზაინერ ჟაკლინ დურანს, კირა ნაითლის და ჯუდ ლოუს.”ჯოს სურდა, რომ კაბებს ჰქონოდათ 1950-იანი წლების გავლენა.” - ამბობს დურანი. მათ სჭირდებოდათ სუფთა სილუეტები გასული საუკუნის 50-იანი წლების სულისკვეთებით.” ისტორიის სახელმძღვანელოების ნაცვლად, დურანმა დაათვალიერა წიგნები ბალენსიაგას, დიორისა და ჟაკ ფატის შესახებ და შეისწავლა ნახატები მე -19 საუკუნის ბოლოდან. ნაითლისთვის 16 კოსტიუმი იყო მომზადებული - თითოეულმა ჩაცმულობამ გუნდს 40 საათამდე შრომა მოუწია, მათ შესაქმნელად გამოიყენეს აბრეშუმი, ბამბა და ჯინსიც. სხვა მთავარი პერსონაჟებისთვის კიდევ 35 კოსტუმი იყო საჭირო. ფილმში ორასამდე კოსტიუმია. ჯუდ ლოუს ნახმარი ფორმა, როგორც კარენინი, შთაგონებულია იმპერატორ ალექსანდრე II- ის ფორმებით.ფილმში, ლოუ თითქმის ამოუცნობია - სქელი წვერით, მელოტი პატჩებით და წვრილად შემოსილი სათვალეებით - ნაცრისფერი, გულმოდგინე, რელიგიური, ულტრაკონსერვატიული კარენინი, აარონ ტეილორ-ჯონსონისგან განსხვავებით, შეღებილი ქერათმიანი ულვაშებით, ჩაცმული ნათელი თეთრი ფორმა, როგორც სანახაობრივი ვრონსკი. ნაითლი გამოიყურება ძვირადღირებული კაბებით ბეწვის კონცხებით და ქუდებით; Chanel- ის სამკაულების ბრწყინვალე არჩევანი ასრულებს იერსახეს. როგორც ჯო რაიტს, ისე მსახიობს დიდი ხნის ურთიერთობა აქვთ საფრანგეთის მოდის სახლთან: რეჟისორმა გადაიღო ორი სარეკლამო რგოლი Chanel– ისთვის, რომელთაგან ერთ – ერთი მთავარ როლს ასრულებს კირა ნაითლი. რაიტს გაუჩნდა იდეა, რომ შანელს სამკაულები ანა კარენინასთვის ეთხოვა. საერთო ჯამში, შანელმა უზრუნველყო 10 სამკაული - ორი ყელსაბამი, სამაჯური, ბროში,საქორწილო ბეჭედი და რამდენიმე საყურე - ყველა 18k თეთრი ოქროთი ბრილიანტებით ან მარგალიტით. ყველაზე ღირებული ნაჭერი, CameliPoudre- ის ყელსაბამი, დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსა და ბრილიანტებით და ღირს შთამბეჭდავი 1 მილიონი ევრო. კიდევ ერთი ძვირფასეულობა, haute couture Cameli- ის ბროში, რომელიც დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსგან, შავი და თეთრი ბრილიანტებით, შეფასებულია 300 ათას ევროდ. ქალბატონი დურანის თქმით, სამკაულები ანათებს ჰეროინის იმიჯს:”როდესაც თქვენ მუშაობთ დრამაზე, როგორიც არის ანა კარენინას ჩვენი ვერსია, სადაც კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრულყოფილად დასაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ თქვენ უნდა გადმოგცეთ ზოგადი შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.ყველაზე ღირებული ნაჭერი, CameliPoudre- ის ყელსაბამი, დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსა და ბრილიანტებით და ღირს შთამბეჭდავი 1 მილიონი ევრო. კიდევ ერთი ძვირფასეულობა, haute couture Cameli- ის ბროში, რომელიც დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსგან, შავი და თეთრი ბრილიანტებით, შეფასებულია 300 ათას ევროდ. ქალბატონი დურანის თქმით, სამკაულები ანათებს ჰეროინის იმიჯს:”როდესაც თქვენ მუშაობთ დრამაზე, როგორიც არის ანა კარენინას ჩვენი ვერსია, სადაც კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრულყოფილად დასაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ თქვენ უნდა გადმოგცეთ ზოგადი შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.ყველაზე ღირებული ნაჭერი, CameliPoudre- ის ყელსაბამი, დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსა და ბრილიანტებით და ღირს შთამბეჭდავი 1 მილიონი ევრო. კიდევ ერთი ძვირფასეულობა, haute couture Cameli- ის ბროში, რომელიც დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსგან, შავი და თეთრი ბრილიანტებით, შეფასებულია 300 ათას ევროდ. ქალბატონი დურანის თქმით, სამკაულები ანათებს ჰეროინის იმიჯს:”როდესაც თქვენ მუშაობთ დრამაზე, როგორიც არის ანა კარენინას ჩვენი ვერსია, სადაც კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრულყოფილად დასაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ თქვენ უნდა გადმოგცეთ ზოგადი შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.კიდევ ერთი ძვირფასეულობა, haute couture Cameli- ის ბროში, რომელიც დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსგან, შავი და თეთრი ბრილიანტებით, შეფასებულია 300 ათას ევროდ. ქალბატონი დურანის თქმით, სამკაულები ანათებს ჰეროინის იმიჯს:”როდესაც თქვენ მუშაობთ დრამაზე, როგორიც არის ანა კარენინას ჩვენი ვერსია, სადაც კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრულყოფილად დასაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ თქვენ უნდა გადმოგცეთ ზოგადი შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.კიდევ ერთი ძვირფასეულობა, haute couture Cameli- ის ბროში, რომელიც დამზადებულია 18 კარატიანი თეთრი ოქროსგან, შავი და თეთრი ბრილიანტებით, შეფასებულია 300 ათას ევროდ. ქალბატონი დურანის თქმით, სამკაულები ანათებს ჰეროინის იმიჯს:”როდესაც თქვენ მუშაობთ დრამაზე, როგორიც არის ანა კარენინას ჩვენი ვერსია, სადაც კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრულყოფილად დასაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ თქვენ უნდა გადმოგცეთ ზოგადი შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.სადაც, კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრული დამაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ საჭიროა საერთო შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.სადაც, კოსტიუმების თვალსაზრისით, სრული დამაჯერებლობა არ არის საჭირო, არამედ საჭიროა საერთო შეგრძნება, ამ ბრილიანტების აურა შესანიშნავად ჯდება. იგი ერთგვარ აღელვებს მატებს. საოცარია, რამდენად ადვილად აღძრავს ხალხი მუჭა ბრილიანტის გარშემო ყოფნით”.
ტოლსტოის კლასიკური რომანის ბრიტანული თეატრალური წაკითხვის შედარება შეგიძლიათ იანვრის შუა რიცხვებში ალექსანდრე ზარხასა და სერგეი სოლოვიოვის რუსულ ადაპტაციებთან. და 24 თებერვალს - "დაიჭირე მუშტები" კირა ნაითლის ოსკაროსანი წარმატებისთვის. ვინ იცის, ალბათ ეს არის "რუსული ანა", რომელიც ინგლისურ კინოვარსკვლავს სანატრელ ქანდაკებას მოუტანს.
